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成为钢琴家的后天努力
儿童教育 | 2019.9.12

学习钢琴就算有很好的先天条件,但没有后天的艰辛努力,懈怠练琴,等于在做无用功。因为学习钢琴是从技术到艺术的过程,量变到质变的过程,钢琴技术需要量的积累,它所涉及的指法、触键、踏板上的各种技巧,都是日复一日、年复一年反复训练的结果,一生都不得停顿,这种训练是艰辛的,它包括以下几点:

如同杂技、体操等竞技项目一样,钢琴也需要童子功,须从小练习。年龄小,指关节、腕关节、骨头韧带都很松软,灵活度高,可塑性强。在手指未完全发育时,训练出来的手型是最好的,是固定手型和指法的最好时机,随着年龄的增长,人的骨骼和韧带定型,僵化之躯就很难训练了。而且小朋友如一张白纸,学习东西的速度和记忆力一般都比大人快,也相对容易在头脑中树立对音乐的感悟。所以,我们也可以看到大部分钢琴家或是作曲家都是从小便接触和学习音乐的。半路出家的不是没有但所占比例少之又少,一旦错过了最佳学习期很难用之后的时间来弥补。

儿童通过科学的钢琴技法练习,还会使双手的韧带随着练琴而生长、拉开,指头间的跨度练大,每个指头逐渐有独立性、颗粒性、灵活性等。指头关节也会渐渐有支撑力而不僵硬。

弹钢琴是个力气活,它不光是手指力量的表现,也是全身力量爆发的表现,需要尽全力确保指尖触键的那一瞬间获得最优美的音色,童子功就是训练全身发力于指尖的功夫,这种训练挑战了孩子身体和精神的极限。大家都知道,让三四岁的孩子独坐一个小时是很困难的事,而在练琴这一小时中还要高度集中精力,这对小孩来说简直是折磨,这种违反小孩天性的训练其实是很残酷的,但又必须坚持。比如郎朗小学时每天练琴4小时以上,李云迪也如此,根本没有玩的时间,专业学习阶段,傅聪每天练琴10小时以上,郎朗、李云迪也如此,到了职业钢琴家阶段,就是一生的倾情奉献了,没有捷径可走,只有强壮的身体,才能保证每天练琴的效果及演奏的效果。


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