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德彪西的气质:如何让“光”洒进音乐 II
钢琴大师 | 2019.8.22

钢琴大师德彪西的音乐风格似乎是命运的有意造就,莫奈、雷诺阿、马拉美、魏尔伦、波德莱尔、萨蒂…无论是画家、诗人还是身为同行的音乐家,这些人物都对德彪西产生了深远影响。将画面的幻变光影、诗句的淡婉思愁和乐音之隐秘暗示糅入自己的作品,遂呈现了“象征主义”的灵感雏形;德彪西凭借自己的天才敏感为音乐织造出瑰丽色彩和多重意境,它们有的朦胧(《夜曲·云》、《前奏曲·雾》、《版画·宝塔》)、有的灿亮(《夜曲·节日》、《小组曲·芭蕾》、《快乐岛》)、有的神秘凶险(《大海·从黎明到正午、风与海的对话》),或是慵柔宁谧(《牧神》、《月色满庭台》)…24首前奏曲融聚了千般意象,这当中不仅有作曲家对自然景观细辨入微的记录(《风帆》、《平原之风》、《雪上足迹》等等),更映现出他的玩偶、古董情结(《拉文将军》、《骨壶》)和对异国风调的偏爱(《亚麻色头发的少女》、《石楠树》)。至于他对日本浮世绘的钟爱、对波光水韵的点染和那分感伤诗意的情怀,则隐藏在更多精妙而不易立刻被人察觉的小曲之中。

德彪西一生热衷于异国音乐风情的收集和运用,除了东方韵味的《亚麻色头发的女郎》、《宝塔》等作品,《玛祖卡》、《波西米亚之舞》、《塔兰泰拉舞曲》、《阿纳卡普里山岗》、《黑娃娃步态曲》和《小黑人》纷纷展放出斯拉夫、吉普赛、意大利和美国音乐的活泼姿态;《前奏曲·中断的小夜曲、维诺之门》、《版画·格拉纳达之夜》也显现出鲜明的西班牙乐风。1889年,27岁的德彪西在万博会上接触到背离学院规则的作品,他对印尼爪哇和安南音乐尤为着迷。他这样写到:“爪哇音乐体现了很高超的对位法,在它面前,帕莱斯特里纳的对位成了小孩子的游戏…在安南,你能看到一种受中国影响的抒情戏剧的雏形,它是一种本能需要的艺术,是一项自娱自乐的新奇发明。”而早在梅克夫人家担当钢琴教师的时候,德彪西就受到了俄国风格的影响,因此他的音乐中总是蕴含着丰富的异国元素和情调。


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